Архив рубрики: Укранская классика

Такая женщина вдохновляет мужчину к действию, обещая вознаграждение: "Шура. Полюблю. Читать далее →

Тесты по биографии Франко 1. И. Я. Франко родился в: А) Кирилловке Б) Арсенивци В) Нагуевичи Г) Моринцах Д) Стеблеве 2. Учился И. Я. Франко в гимназии: А) г... Коломыя Б) г... Дрогобыч В) г... Львов 3. И. Я. Франко учился в университете: А) Львовском Б) Венском В) Пражском 4. 11 июня 1877 арест И. Я. Франко: А) первый Б) второй В) третий Г) четвертый 5. 16 августа 1889 арестовали И. Я. Франко: а) впервые Б) во второй раз в) третий раз 6. И. Я. Франко впервые напечатал свои стихи «Песни народные», «Моя песня» в журнале: А) «Друг» Б) «Общественный друг» В) «Жизнь и слово» Г) «Колокол» Д) «Молот» 7. И. Я. Франко принадлежат сборники стихов: А) «Баллады и росказы» Б) «С вершин и низин» В) «Увядшие листья» Г) «Мой Измарагд» Д) «Из дней печали» Е) "давно и новое «Е)» С лет моей молодости «Ж)» С севера «С)» Подснежник " 8. И. Я. Франко впервые напечатал в журнале «Друг»: а) «Моя песня» Б) «Песни народные» В) «Борислав смеется» Г) «В кузнице» 9. Литературную деятельность начал И. Я. Франко учась в: А) начальной школе Б) монастырской школе в) Дрогобычской гимназии Г) Львовском университете 10. Жестокие условия учебы И. Я. Франко описал в рассказе: а) «В кузнице» Б) «Грицева школьная наука» В) «Карандаш» 11. В 1893 году И. Я. Франко защищает диссертацию на тему: а) «Варлаам и Йосааф — древнехристианский духовный роман и его литературная история» Б) «Женская судьба в русских песнях народных» В) "Думы пролетария» 12. И. Я. Франко отразил свои страдания в Цесарской тюрьме в рассказе: а) «Карандаш» Б) «На дне» В) «Отец юморист» Г) «Нефтяник» 13. Поэзия «Красная калина ...» И. Я. Франко положена на музыку: а) Лысенко Б) Надененком В) Данькевичем 14. 4 марта 1880 арестовали И. Я. Франко: а) впервые Б) во второй раз в) третий раз 15. Под каким псевдонимом И. Я. Франко печатает свои стихи в львовском студенческом журнале «Друг» А) Джеджалик Б) Джуджулик В) Джаджелик 16. 28 мая 1916 И. Я. Франко похоронили А) во Львове Б) в Киеве В) в Нагуевичах Ответы на тестовые задания

  1. В
  2. Б
  3. А
  4. А
  5. В
  6. А
  7. Б, В, Г, Е, Д
  8. А, Б
  9. Б
  10. В
  11. А
  12. Б
  13. А
  14. Б
  15. А
  16. А

Строфика как стилевая фактор в поэтических произведениях Василия Стуса Лирика Василия Стуса отмечается множеством версификационной открытий. Вариативность метро-ритмической структуры его произведений обусловлена использованием различных фонических и стилистических средств как строфотворчих факторов, отдельными композиционными приемами построения стихов. Большинство лирических произведений художника написана в силлабо-тонической системе стихосложения. Читать далее →

Реферат на тему Степан Васильевич Руданский Короткая жизнь Степана Васильевича Руданского напоминает драму, прошла где-то за кулисами истории, никем, казалось бы , не замеченная, нигде не записанная. Судьба его была типичной для определенного круга разночинной интеллигенции России середины XIX в. Родился Руданский 6 января 1834 в селе Хомутинцы Винницкой в бедной семье священника. Читать далее →

Исследуя импрессионизм в украинской литературе конца XIX — нач. ХХ в. Ю. Кузнецов указывает на синтез различных искусств в литературном произведении «как одно из проявлений яркого и важного процесса модернизации художественной литературы, возникший в результате мировоззренческих перемен». Для определения жанра миниатюрного прозаического произведения, в котором оказывается «тенденция к синтезу искусств», исследователь предлагает использовать термин «синтетическая новелла». Считаем, что именно этот срок является наиболее подходящим для характеристики творчества В. Стефаника, который использовал такие художественные приемы как ракурс, монтаж, ритм, пластика и т. д., свойственные живописи, музыке, скульптуре. О творчестве Мопассана, то скорее можно говорить только об использовании им живописи, другие художественные приемы ему не свойственны, они наблюдаются именно в конце XIX — нач ... ХХ в. в творчестве новеллистов разных стран, в том числе у Джека Лондона, А. Чехова и др ... Итак, импрессионистскую стилевую тенденцию можем считать еще одной общей типологической чертой новеллистики Ги де Мопассан и В. Стефаника. Однако, если творческий метод французского автора развивался в рамках реализма с элементами импрессионизма, в чем заключается его новаторское значение, то в Стефаника импрессионистическая манера оказывается только частью стиля, в котором проявляется еще и углубленный психологизм, символизм и ассоциативность, натурализм на грани экспрессионизма . Поэтому художественно-эстетический метод украинского художника не можем втиснуть в одну стилевую систему. В этом и заключается характерное отличие творческого наследия В. Стефаника от новеллистики французского писателя. Однако оба автора, каждый по-своему, обогатили свои национальные, а в то же время и мировое изящной словесности. Литература:

  1. Волошина Л. Стефаник и Мопассан. (К вопросу о самобытности стиля В. Стефаника). — В кн ...: стефаникивского чтения. — Вып.1 — Ивано-Франковск, 1990
  2. Гресько М. Произведения Ги де Мопассана в переводах и критике на Украине (1883—1960). Читать далее →

Понимая, что главная сила УПА в поддержке населения, советское правительство Украины, заняв до октября 1944 года полностью территорию страны, бросил все силы не только на вооруженное подавление сопротивления в Западной Украине, но и на «перевоспитание» в советском духе местного населения. То, что именно эти задачи являются первоочередными, неоднократно провозглашали высшие руководители коммунистической партии и правительства Украины. Большое внимание проблеме организации борьбы с ОУН — УПА уделяли и в Москве. Читать далее →

Реферат Марта Томенко — поэтесса и художница Томенко Марта , педагог, художник, поэт, 1951 г. р. Коренная Коломыя. Окончила Львовскую консерваторию. Читать далее →

Николай Вороной сознательно определял себя в роли "пионера в украинской литературе, что, очевидно, было обусловлено и общей ... сознанием в европейской культуре ".В речи на юбилее, кроме благодарности за поздравления, поэт выразил надежду, что «наша нация, наш народ украинский войдет в ряды действительно культурных народов, пусть этот народ будет высоко моральный, гуманный благородный и духовно-красивый». Среди политических деятелей периода 1918—1919 гг., Которые прибыли на празднование творческой годовщины Николая Вороного, был и тогдашний атаман украинского войска С. Петлюра, который, по свидетельствам прессы, обратившись к художнику с поздравлениями, назвал его «атаманом писателей» и «атаманом духа», подчеркивая, что поэзии М. Вороного вдохновляют «людей оружия» к честному и устойчивого служения своему народу. Действительно, поэзия Николая Вороного не только обращала читателей к порывы в другие миры, но и вдохновляла их на гражданскую активность, способствовала пробуждению национального самосознания. Среди переводческой наследия художника всеобщего признания получили переводы «Интернационала», «Марсельезы», «Варшавянки». Широко известны его социально-патриотические произведения «Край мой родной», «На Тарасовой панихиде», «Ты не моя» (эту поэзию Г. Вервес называет своего рода прототипом стихотворения В. Сосюры «Любите Украину»). М. Вороном принадлежат сатирико-критические циклы «Patriotica», «осокоря». На музыку были положены его стихотворение «За Украину», которая стала популярным маршем. Накануне двадцатипятилетнего юбилея творческой деятельности газета «Трибуна» опубликовала новое произведение М. Вороного «Когда ты любишь родной край», который получил широкую огласку, и, в частности, за который Петлюра выразил поэту на его празднике искреннюю благодарность. Большая концертов часть праздника также дает свечение по популярности поэта среди широких кругов украинского читателя. Кроме чтения стихов Николая Вороного («Что со мной такое», «Воспоминание», «Ночка на землю пришла»), которое осуществлял известный украинский режиссер, актер и новатор театра Лесь Курбас, на вечере прозвучали песни из стихов юбиляра, положенные на музыку такими известными композиторами как Степной («звездочка вечерняя», «Ничего, ничего»), Стеценко («Моргана», «Чары»), Леонтович («Легенда»). Следует отметить, что внимание композиторов к произведениям Николая Вороного не является простой данью уважения или почетом поэту в честь его годовщины. Практически все ученые отмечают легкость стиха Вороного, его музыкальность, звуковую палитру. Сам поэт неоднократно подчеркивал, что в своем творчестве во многом руководствуется постулатом Поля Верлена «De la musique avant toute chose!», И, вспоминая свои первые поэтические опыты, отмечает — "я начинал не так от образа, как от звука. И действительно, — мелос, сначала примитивный, дальше технически все более затруднено, был источником моей песни-стихотворения. ... Писал, как пел ". О легкости стихов Николая Вороного для музыкальной обработки говорит в своем письме к нему и известный украинский композитор В. Золотарев, готовя подарок для поэта на его тридцатипятилетний юбилей творческой деятельности . Музыкант отмечает властную мелодичность стиха «Воспоминание» — «тут, же, действительно и» Сумерки тона «и» Погребальные колокола «и все это так хорошо чинится с музыкой: и ритм и» тихий, елеґийний, колыбельная-мечтательный "настроение ... ". Также В. Золотарев сообщает о намерении обратиться к известному украинскому композитора Ревуцкого с предложением назад "взять действенное участие в чествовании своего родного поэта, так что два-то из присланных ... стихов обязательно будут с музыкой ". Поэтому можно отметить, что популярность произведений Николая Вороного среди музыкальных художников была достаточно высокой, о чем и свидетельствует внимание к его творчеству такого большого количества уважаемых украинских композиторов. С большим уважением к личности Николая Вороного относились и украинские литературные деятели. Следует отметить многочисленные поздравления с двадцятипьяти — и тридцатипятилетним юбилеями, как обычные, так и в стихотворной форме, поступивших от его единомышленников-поэтов. В частности, украинская поэтесса Елена Грустная посвятила Николаю Вороном свою поэзию, где сравнила лицо художника с ручьем, который оживил «мертвенно-скученные камни». Максим Рыльский создал акростих "Николаю Вороном в радостный день 35-летнего юбилея пучок Хорал-зелье», а также вместе с другими художниками написал шуточный «стихотворение-экспромт на юбилейном банкете». Интересно документом является открытка от Павла Тычины, направленная из Константинополя в качестве поздравления с тридцать пятой годовщиной творчества «от младшего товарища по перу и, вероятно, в некоторой степени как от ученика». Произведения П. Тычины принадлежат к сфере символизма, и поэтому можно утверждать, что молодой поэт действительно может считать себя учеником Николая Вороного, ведь юбиляр был одним из первых, кто вводил в украинской литературы символистские приемы и технику стихосложения, психологизм стихотворения, отстаивал "чистую штуку ". М. Вороной зарекомендовал себя в искусстве не только как поэт, литературный новатор, но и как талантливый театральный деятель. Высокую оценку современников получила его работа в театре «Русская беседа», в труппе Кропивницкого и других театров. Его критическое наследие содержит большое количество статей по вопросам театральной жизни и драматургии. Критические работы Николая Вороного, посвященные театру, условно можно разделить на рецензии спектаклей или драматических произведений, биографические очерки и этюды и непосредственно критические статьи, содержащие анализ тогдашнего театра и его эстетической и общественной роли. Художник отстаивал самобытность украинского театра, стремился его развития в русле новейших художественных тенденций конца века, отмечал необходимость направления украинского театра в современную европейскую традицию. На праздновании обоих творческих годовщин Николая Вороного присутствовали знаменитые украинские театральные деятели: М. Старицкая, Л. Старицкая-Черняховская, Д. Антонович и другие, лично поздравили художника с юбилеем. Кроме этих поздравлений Николай Вороной получил огромное количество юбилейных адресов от имени коллективов многочисленных театральных заведений и учебных учреждений Украины. В архиве поэта хранятся телеграммы и поздравления от дирекции высшего музыкально-драматического института имени В. Лысенко, работников государственного драматического театра, Всеукраинского профессионального союза деятелей театрального искусства, Украинской государственной академической оперы, коллектива театра имени Коцюбинского и других. Все эти учреждения отдавали дань творческой работе юбиляра в области театра и драматургии.

"Там на берегу трава о любви шепчет ... Волна серебром выиграл Накал глаза ... Эй, поля, вы, поля, Звезды над рекой ... Видно шахты издали, Мы в лодке с тобой. "115 Так как я упомянул выше, любовь к родному краю, то есть Донбасса и соотечественников, словно красной нитью проходит через всю творчество поэта. Читать далее →

Но даже уже в наше время 19 октября 1996 в газете социалистов «Товарищ» какой Валентин Цуркан напечатал немалую статью "И. Багряний как он есть ". И в каких только грехах его посмертно НЕ обвинял. Писатель имел чувствительную, уязвимую, романтично окрыленную душу, душу раненую и тело заморили, выстраданное, физически не способно выдержать такие перевантагы, переутомления и несправедливости и обвинения, вынашивал много творческих замыслов и планов, которым не суждено было осуществиться. В частности он хотел написать роман «Спартак», о броненосец «Потемкин» и другие произведения. Читать далее →