Герой приключенческого романа в «Тигроловах» Ивана Багряного Уже более двух тысячелетий предметом пристального внимания исследователей проблема литературных родов и жанров. По этому вопросу и сегодня существуют определенные споры, однако почти все исследователи литературы соглашаются, что ценностный «низ» литературной иерархии принадлежит массовой (популярной) литературе. По мнению некоторых литературоведов, "понятие массовой литературы — понятие социологическое. Оно касается не столько структуры того или иного текста, сколько его социального функционирования в общей системе текстов, образующих эту культуру ... Понятие это в первую очередь определяет отношение того или иного коллектива к определенной группе текстов. Один и тот же произведение может с одной точки зрения входить в это понятие, а с другой — виключатися из него ". Приключения роман, как свидетельствуют литературоведческие исследования, также можно отнести к массовой литературы. В частности это становится возможным тем, что такой роман направлен на постоянный интерес читателя перипетиями яркой жизни и приключений главного героя на фоне, как правило, экзотической природы, а главное, имеет определенные каноны — закономерности развития сюжета. Мы сделаем попытку рассмотреть один из самых ярких, на наш взгляд, приключенческих романов в украинской литературе середины ХХ века — роман Ивана Багряного «Тигролови», исследовать особенности жанра этого приключенческого романа, а именно: систему образов.
Врачиха

Творчество И. Багряного, в частности его романистика, привлекала и привлекает внимание исследователей, ее рассматривали в разных ракурсах М. Балаклицкий, Ю. Войчишина, В. Гришко, Г. Клочек, Н. Логвиненко, М. Сподарець , Л. Череватенко, А. Шугай и др., но в основном как романы политические, автобиографические и т. д., а приключенческом элемента уделяли довольно мало внимания. Поэтому, по нашему мнению, кстати будет попытка рассмотреть роман И. Багряного «Тигролови» под углом зрения приключенческой литературы, выявить особенности образной системы приключенческого романа, имеющиеся в «Тигроловах». Активное исследование жанра романа начинается еще в XIX столетии и продолжается до сих пор в трудах таких ученых, как Г. Аникин, А. Аникст, И. Анисимов, А. Бельский, Н. Бернадская, А. Галич , В. Ф. Гегель, Р. Громьяк, В. Днепров, А. Есалнек, А. Кеттл, В. Кожинов, Л. Кузнецов, В. Кузьменко, Е. Мелетинский, А. Михайлов, Т. Мотылёва, Л. Мошенская, М. Мудеситы, А. Мушкудиани, Н. Пахсарьян, Л. Потемкина, Б. Реизов, Н. Римар, А. Ткаченко, И. Франко, С. Шаховской, В. Шеллинг и др. Нина Бернадская в своей монографии «Украинская роман: теоретические проблемы и жанровая эволюция» достаточно удачно синтезировала все известные определения романа. Вот как исследователь характеризует этот жанр: "Роман-это универсальный жанр, способен воспроизвести широкий круг жизненных явлений, нарушать кардинальные проблемы духовного морально-этического, общественного, метафизического планов, создавать целостные картины жизни, полны сложных перипетий и противоречий, глубоко и всесторонне исследовать человеческие характеры в их становлении и развитии, в самых связях с миром ". Большинство исследователей среди жанровых разновидностей романа выделяет роман приключенческий, который вышел из рыцарского романа. Среди разделяет эту точку зрения назовем А. Михайлова, В. Кожинова, Л. Мошенский, А. Ткаченко и др. Однако не все исследователи сходятся в том, что приключенческий роман вообще существует. Большинство из них считают, что в рамках приключенческого романа можно выделить такие его разновидности, как роман историко-приключенческий, социально-приключенческий, морские романы, детективные, политические, фантастические и др. Но мы, соглашаясь с утверждением Л. Мошенской, считаем, что приключенческий роман склонен к синтезу с другими жанровыми разновидностями романа, в частности с фантастическим, детективным, историческим, шпионским, философским, социально-бытовым и тому подобное. Ведь этот жанр течение длительной истории мирно сосуществовал со многими жанровыми образованиями, черты которых потом органично объединил. И сейчас мы уже не можем представить себе приключенческий роман без преследований, экзотики дальних стран, путешествий, чистой любви и обязательной победы добра над злом, которое, кстати, по утверждению В. Кожинова, берет свое начало от сказочных сюжетов, как и сам термин «роман». Одним из основателей Украинской приключенческого романа с элементом сенсации был Г. Лужницкий, автор книг «Комната с одним входом» (1930), «Гало, гало, нападение на банк» (1935) и др. Типичным примером приключенческого романа называют «Прекрасные катастрофы» Ю. Смолича. Иногда разновидностью этого жанра считают авантюрный роман. Приключенческий роман в украинской литературе ХХ века продолжил свое развитие в творчестве таких писателей, как В. Винниченко, А. Предрассветный, И. Багряный, В. Малик, Ю. Смолич, Гео Шкурупий и др. И. Багряный развивает традиции украинской литературы, которой, по меткому выражению А. Белецкого, «не приходилось быть только» искусством слова ". Она была еще в большей степени, чем литература русская, сразу всем: политической трибуной, публицистикой, философией, криком, плачем, стонами порабощенной народной массы ". Николай Сподарець отмечает, что Иван Багряный, сочиняя свои романы, ставит перед собой следующие основные задачи: 1) показать весь ужас сталинской социалистической системы, механизм уничтожения людей, изобразить этот античеловеческий мир точно в мельчайших подробностях; 2) создать образ положительного героя, который олицетворял бы лучшие черты украинского народа и на примере этого героя показать путь к победе, к построению нового общества, новой Украины. Жулинский в свое время выдвинул формулу: «Человек как мера времени». Эта формула лучше вступает в прозаических произведений И. Багряного. Показывая «положительного героя в отрицательной действительности», писатель пытается именно «измерить» свое время Человеком. И чем ужаснее обстоятельства, в которых приходится действовать герою Багряного, тем важнее становится для его выживания наличие положительных человеческих качеств: силы, мужества, храбрости, принципиальности, порядочности, доброты, веры-человечности, чтобы остаться Человеком — то есть победить. Эти тенденции особенно ярко проявились в романе «Тигролови», материалом для которого послужило пребывание автора в ссылке и в лагерях на Дальнем Востоке в 1932—1937 годах. Жизнь среди переселенцев из Украины, жителей так называемого Зеленого Клина, естественная наблюдательность и художественный талант позволили писателю создать оригинальное художественное произведение. "В основе приключенческо-экзотического, — по определению самого автора, — роман, — непосредственные впечатления и переживания во время бегства из дальневосточного концлагеря. Мне не надо было ничего придумывать. Жизнь толпилось в моей душе и вырывалось, как Ниагара. Страну, о которой я писал, я любил, как свою вторую родину, хотя попал в нее рабом ". Багряный одним из первых обратился к теме жизни Украинской на Дальнем Востоке, многогранно раскрыл, широко показав ее различные аспекты в сочетании с национально-идеологической проблематикой.

Комментарии запрещены.

Навигация по записям