Литературно-художественная торсионная Владимира Резниченко Под флагом верности высоким Кобзаревым заветам вели отсчет своего развития и борьбы за национальное возрождение многочисленные представители украинской культуры второй половины XIX — первых десятилетий XX в. Зарей великого Тараса озарен и расцвет необычного таланта Владимира Васильевича Резниченко (1870—1932), известного в литературно-художественном мире под псевдонимами Велентий, Гайд, криптонимом Р-ко, в-й и тому подобное. Это действительно выдающаяся фигура в истории отечественной науки и культуры. Как выдающийся естествоиспытатель и путешественник, академик АН УССР, он оставил немеркнущие следы в области палеонтологии, геоботаники, почвоведения, гидротехники, гидрогеологии, геологии, географии ... А вместе с тем — совмещал плодотворную научную деятельность с трудом художника, писателя, переводчика, публициста. Был непосредственно причастен к делу украинского просветительского и освободительного движения пограничья XIX-XX веков. Для южан фигура В. Ризниченка (Велентия) интересна еще и тем, что в 1901—1903 гг. Он работал статистиком и заведующим статистического отдела земской управы в Херсоне, был тесно связан с деятельностью местной национально сознательной и революционно настроенной интеллигенции (Днепровская Чайка, А. Грабенко, Коваленко-Калмыцкий, Чернявский, В. Кедровский, В. Яблоновський и др.). В 1907 году он женился на внучатой племянницей Днепровской Чайки Афанасия Николаевной Хайнацкого, которая стала единомышленником и советчицей, спутницей в научных путешествиях мужа. В 20-х гг. В. Ризниченко занимался гидрогеологическими исследованиями в Таврии — в частности, в ее приднепровских регионах и в заповеднике Аскания-Нова, изучая и прогнозируя возможности создания в этих безводных краях большой и разветвленной оросительной системы (позже этот замысел был реализован). Следует отметить, что в течение XX века далеко не всегда жизнеописание ученого В. Ризниченка связывался с творческой судьбой художника и литератора Велентия или Гайда. Поэтому, думается, уместно будет вспомнить добрым словом тех авторов, которые заботились о том, чтобы разные грани дарования художника и ученого соотносились с одним лицом. На фоне 20-х гг. &Mdash; это В. Хмурий статьям «Украинская сатира революции 1905—1906 гг.» («Культура и быт», 1925, 20 декабря) и «Изобразительная сатира 1905 года" («Вселенная», 1925, № 22-23). Эту же традицию продлен журналом «За советскую академию» (1932, № 8-9), в редакционном некрологе которого подчеркивалось, что выдающийся ученый В. Ризниченко «умел выдающегося художника-карикатуриста, писал чаще всего под псевдонимом В. Велентия». После десятилетий замалчивания фигуры художника и исследователя, наблюдалось во времена сталинского режима, возродил память о нем (и именно в целостном восприятии) бывший ученик Владимира Васильевича — И. Пидопличко в 12 томе «Украинской Советской Энциклопедии». Настоящим энтузиастом в деле пропаганды и популяризации наследия незаслуженно забытого ученого, мастера кисти и слова стала в 60-70-х гг. Искусствовед И. Блюмина, чья кандидатская диссертация «В. В.Резниченко (Велентий) — художник и поэт» (Л ., 1969), монография и ряд статей по-новому открыли для общественности выдающегося деятеля. Однако, к сожалению, и до сих пор продолжают появляться публикации с разночтениями, разнообразной неразберихой вокруг имени В. Ризниченка (Велентия). Достаточно назвать книгу Б. Ясинського "Литературно-научный вестник: Указатель содержания. Т.1-109 (1898—1932) ", которая появилась в 2000 году. С одной стороны, поражает большое подвижничество этого автора-составителя, который данном изданию отдал десять лет своей жизни. Но с другой стороны, обидно признавать наличие в этой книге существенных огрехов. Уже в первой главе «Указатель содержания ЛНВ» Б. Ясинський считает одной и той лицом Велентия, Владимира Резникова и Василия Риленка, а о существовании В. Ризниченка вообще предпочитает не вспоминать. Подобная путаная информация помещается и в следующих разделах: «Указатель рецензий украинской алфавиту», «Указатель предметных рубрик» (в разделе «Украинская литература»), «Указатель переводчиков», «Указатель криптонимов и псевдонимов». В результате такой мешанины Велентиеви приписано несколько переводов с польского, которые ему не принадлежат. Целью нашей статьи является систематизация шевченковедческих структуры наследия В. Ризниченка. Попутно обращали внимание на присутствие образа Кобзаря в произведениях художника и поэта Велентия В. Хмурий, О. Бабишкин, Е. Демченко и другие исследователи. Более подробную характеристику шевченковских мотивов в работах художника предложила И. Блюмина в разных разделах своей монографии «В. В.Ризниченко (Велентий) — художник и поэт» (1972). Исследовательница собрала и опубликовала в одном издании десятки репродукций рисунков художника, которые печатались по разным журналах и газетах, или остались в его частном архиве и были малоизвестными для общественности. Отдельный раздел своей монографии Ирина Михайловна посвятила литературном наследии деятеля, обратив внимание между прочим и на шевченковской тематике. Владимир Резниченко (Велентий), родившись среди украинских просторов (село Велентиеве Нежинского уезда Черниговской губернии), с детства слышал о Кобзаря. Но, конечно, не могло быть и речи об изучении произведений великого Тараса в тогдашних школах порабощенного российским царизмом края. В статье «По поводу смерти Ивана Бондаренко» (1911), посвященной судьбе старого друга, перспективного ученого и «национально-сознательного Украинский», безвременно ушедшего из жизни, В. Ризниченко приводит интересные подробности об условиях его обучения в Нежинской гимназии "О национальном украинском осведомления нечего и говорить ... Большинство учеников нашей класса разговаривали между собою на ломаном Полуукраинскими языке, пели преимущественно украинские песни. Украинский естественный грунт, конечно, отражалось на нас вполне стихийно. Но украинской национальной какой бы сознания не было никакой ни у кого. И даже редко кто из нас читал что-нибудь из Шевченко. В такой атмосфере проплывало наше гимназическое вечную ... «. Зато за обучение в Харьковском университете, который закончил в 1896 году, В. Ризниченка и его единомышленников» обвияла немного свижийшим воздуха ". Произведения шевченковской тематики появляются в работах В. Ризниченка на рубеже XIX и XX веков. Об этом свидетельствует переписка художника и поэта с редакцией «Литературно-научного вестника» (Львов). Эти эпистолярные образцы содержат обратный адрес, который подтверждает, что художник интересовался фигурой Кобзаря и в период проживания и культурно-просветительской деятельности в нашем крае ("г. Херсон. Уездная Земская Управа. Владимир Васильевич Ризниченко "). Обращаясь к львовянам, он отмечал: «Прошу многоуважаемую Редакцию Литературно-научного вестника известить меня: может быть в Вашем месячника напечатан» Похороны Шевченко «?» (Письмо из Херсона от 27 февраля 1902). А дальше добавлял: «Если» Похороны Шевченко «Вам непригоден, то, может быть, вы так добры передать его в другой которого месячника» (там же).

Комментарии запрещены.

Навигация по записям