В сенсационном романе читатель видит преступление от начала до конца, в отличие от стиля детективных произведений, где главной коллизией является поиск как преступника, так и обстоятельств преступления. Отличительной является такой признак как письменные записи, свидетельство, регистрация ключевых моментов в жизни человека. Ранее им отводилась значительно больше роль. В сенсационных романах эти записи ведут якобы свою жизнь, параллельное реальном существованию литературного героя. В викторианском обществе они, кажется, имеют даже большую власть, чем реальное бытие. Если они указывают, что человек является другим лицом, чем той, которой она всегда была, то это будет окончательной истиной. Письменные показания в викторианских романах составляют бы другую, скрытую версию бытия личности, определяет линию ее поведения. Проблема установления личности ( identity) является одной из центральных и, очевидно, наиболее привлекательных тем сенсационного романа. Эта тема формирует, возможно, самым примечательным риса и доминанту не только сенсационного романа, но и французской литературы XIX в. Как тему, имеющий особый статус в массовой литературе изучаемого периода, ее можно считать отдельной художественной доминантой. Подтверждением этому являются романы Дюма „ Граф Монте-Кристо «, „ Железная маска» и Гюго — „ Отверженные «и „ Человек, который смеется», если назвать лишь самые известные произведения. Неправильной установке личности, скрытые личности является главным содержанием романов У. Колинза „ Женщина в белом «(1860), „ Без имени» (1862), „ Армадейл «(1866), а также романа Мэри Брэддон „ Тайна леди Одли» (1862). Отличительной чертой последнего романа является то, что читатель быстро догадывается о двойственности леди Одли. Трудно представить, что этот изысканный роман должен какой-то смысл для викторианского читателя, если бы он сразу же не понял, кем на самом деле является леди Одли.
Трансфер Иваново Москва
Пружиной сюжетного действия и поддержания читательского интереса является неопределенность относительно того, будет раскрыта тайна леди Одли. Новаторским элементом поэтики этого романа является использование портрета-двойника. Портрет воспроизводит зловещие черты леди Одли, не замечают те, кто общается с ней лицом к лицу. Предполагается, что эта художественная находка вдохновила О. Уайльда на создание романа „ Портрет Дориана Грея ". Типологически важной чертой массовой литературы XIX в. Был положительный пафос утверждение базовых ценностей и общественных норм. Массовой литературе присуща прозрачность нравственной структуры ведущего конфликта и сказания в целом (преступление будет раскрыто, вор будет наказан, добродетель будет вознаграждена). Жизнеутверждающий характер произведения массовой литературы проявляет себя также в „ замкнутой "структуре повествования — массовой литературе в целом не свойственна проблематична, конфликтная структура личности героя и образа автора. Первостепенной и, наверное, самой существенной художественной доминантой массовой литературы является создание так называемого „ саспенса ". Этот известный в литературоведении и стилистике термин означает преднамеренную остановку автора-рассказчика в самый напряженный момент повествования, и таким образом развязка острого, а довольно часто и сенсационного, конфликта и коллизии переносится на самый конец повествования. Английская исследовательница Каролина Левин видит ведущие функции „ повествовательной задержки "в том, чтобы как смутить читателя, так и придать ему эстетическое наслаждение. Она отмечает, что викторианские писатели, такие разные как Диккенс и Патер, предотвращали к задержке повествования „ как стимула к активным размышлений ". В художественной литературе позапрошлого века тайны сюжета и моменты кризиса требуют от читателя рассматривать возможные многочисленные решения конфликта, в том числе и такие, которые ортодоксальная мнение не считала ожидаемые, приоритетные. Следовательно, делает вывод Левин, викторианские прозаики использовали саспенс, чтобы бросить вызов общепринятым взглядам и ограничением предвзятого мнения. Задержка решения острой коллизии побудила читателей взвешивать преимущества (то есть вероятность, возможность, желательность) различных решений и, наконец, критически относиться к своим собственным предположений о феноменологическое и социальное окружение. Нарративная задержка способствовала радикальному и беспристрастном мышлению, для ее развития авторы применяли элементы научной проверки гипотез, рационального обдумывания — и это превращало якобы „ легкое «, чтение в „ выработки гипотез и их проверку с целью прийти к истине» ( the activity of hypothesizing and testing in order to come to knowledge ). „ Большие надежды "Ч. Дикенза не является продуктом массовой литературы, однако мастерство употребления нарративной задержки в этом романе является одной из важнейших черт этого романа. Именно нарративный саспенс придает особую ауру этому роману, когда в нем постоянно предлагаются возможные и даже убедительно возможные решения, которые так никогда и не реализуются — загадочная фигура Мисс Хэвишем в роли благодетельницы Пипа и бракосочетания Пипа с Бидди отчетливо иллюстрируют, как с помощью саспенса Дикенз одновременно разрушает как надежда Пипа, так и читательские надежды. Важно отметить, что нарративная задержка как литературный средство и прием была в значительной степени продуктом викторианского реализма, который отказался от господствующей в XVIII в. мысли, что общие истины находятся в сознании. Викторианцы не сочли истину самоочевидной, потому что человеческий разум и внешний мир не совместимыми. Один из духовных лидеров викторианской эпохи Джон Рескин подчеркивал необходимость практической деятельности (experimental activity) — задавать вопросы и проверять гипотезы — с целью приближения к истине. Нарративная задержка как манифестация авторской неопределенности относительно своих героев является существенным компонентом многих произведений даже «высокой литературы». Например, Джордж Элиот широко использует это средство для художественного воспроизведения тех коллизий, тех конфликтов духа и бытия, которыми она занималась. Так, в ее рассказе, или новелле, „ The Lifted Veil «(„ Открытая вуаль»), где писательница исследует тему чрезвычайного, сверхъестественного, тему пророческого предвидения будущего развития событий, нарративная задержка заключается в том, что читатель путешествует во времени, в прошлое и в будущее, таким образом, что позднее открытие оказывается присоединенным к ранней неопределенности. Так интерпретирует функцию саспенса в этом рассказе К. Левин. Итак, нарративный саспенс является фундаментальной и системной признаку, доминантой английского литературы викторианской эпохи. Эта доминанта существенно сближает классическую „ высокую "литературу по массовой литературой указанного периода. Существенными являются как эстетическая, так и социальная и воспитательная функции этой доминанты. Живопись словом , или образное описание ( word-painting ) является органической доминантой викторианского сенсационного романа как разновидности массовой литературы. Под этим термином понимают развернутые словесные портреты и картины, техника создания которых напоминает методы живописи. Художники слова типично используют средства обрамление текста, фрагмента, широко применяемые иконографические мотивы, учитывающие взаимное расположение элементов композиции, уделяют главную внимание контрастам света и тьмы, цвета, объема и массы. Однако главной чертой, определяющей настоящая живопись-в-слове, является соответствие зрительной перспективе зрителя-наблюдателя.

Комментарии запрещены.

Навигация по записям