Герой приключенческого романа в «Тигроловах» Ивана Багряного Уже более двух тысячелетий предметом пристального внимания исследователей проблема литературных родов и жанров. По этому вопросу и сегодня существуют определенные споры, однако почти все исследователи литературы соглашаются, что ценностный «низ» литературной иерархии принадлежит массовой (популярной) литературе. По мнению некоторых литературоведов, "понятие массовой литературы — понятие социологическое. Оно касается не столько структуры того или иного текста, сколько его социального функционирования в общей системе текстов, образующих эту культуру ... Понятие это в первую очередь определяет отношение того или иного коллектива к определенной группе текстов. Один и тот же произведение может с одной точки зрения входить в это понятие, а с другой — виключатися из него ". Приключения роман, как свидетельствуют литературоведческие исследования, также можно отнести к массовой литературы. В частности это становится возможным тем, что такой роман направлен на постоянный интерес читателя перипетиями яркой жизни и приключений главного героя на фоне, как правило, экзотической природы, а главное, имеет определенные каноны — закономерности развития сюжета. Мы сделаем попытку рассмотреть один из самых ярких, на наш взгляд, приключенческих романов в украинской литературе середины ХХ века — роман Ивана Багряного «Тигролови», исследовать особенности жанра этого приключенческого романа, а именно: систему образов. Творчество И. Багряного, в частности его романистика, привлекала и привлекает внимание исследователей, ее рассматривали в разных ракурсах М. Балаклицкий, Ю. Войчишина, В. Гришко, Г. Клочек, Н. Логвиненко, М. Сподарець , Л. Череватенко, А. Шугай и др., но в основном как романы политические, автобиографические и т. д., а приключенческом элемента уделяли довольно мало внимания.
xiaomi yi 4k
Поэтому, по нашему мнению, кстати будет попытка рассмотреть роман И. Багряного «Тигролови» под углом зрения приключенческой литературы, выявить особенности образной системы приключенческого романа, имеющиеся в «Тигроловах». Активное исследование жанра романа начинается еще в XIX столетии и продолжается до сих пор в трудах таких ученых, как Г. Аникин, А. Аникст, И. Анисимов, А. Бельский, Н. Бернадская, А. Галич , В. Ф. Гегель, Р. Громьяк, В. Днепров, А. Есалнек, А. Кеттл, В. Кожинов, Л. Кузнецов, В. Кузьменко, Е. Мелетинский, А. Михайлов, Т. Мотылёва, Л. Мошенская, М. Мудеситы, А. Мушкудиани, Н. Пахсарьян, Л. Потемкина, Б. Реизов, Н. Римар, А. Ткаченко, И. Франко, С. Шаховской, В. Шеллинг и др. Нина Бернадская в своей монографии «Украинская роман: теоретические проблемы и жанровая эволюция» достаточно удачно синтезировала все известные определения романа. Вот как исследователь характеризует этот жанр: "Роман-это универсальный жанр, способен воспроизвести широкий круг жизненных явлений, нарушать кардинальные проблемы духовного морально-этического, общественного, метафизического планов, создавать целостные картины жизни, полны сложных перипетий и противоречий, глубоко и всесторонне исследовать человеческие характеры в их становлении и развитии, в самых связях с миром ". Большинство исследователей среди жанровых разновидностей романа выделяет роман приключенческий, который вышел из рыцарского романа. Среди разделяет эту точку зрения назовем А. Михайлова, В. Кожинова, Л. Мошенский, А. Ткаченко и др. Однако не все исследователи сходятся в том, что приключенческий роман вообще существует. Большинство из них считают, что в рамках приключенческого романа можно выделить такие его разновидности, как роман историко-приключенческий, социально-приключенческий, морские романы, детективные, политические, фантастические и др. Но мы, соглашаясь с утверждением Л. Мошенской, считаем, что приключенческий роман склонен к синтезу с другими жанровыми разновидностями романа, в частности с фантастическим, детективным, историческим, шпионским, философским, социально-бытовым и тому подобное. Ведь этот жанр течение длительной истории мирно сосуществовал со многими жанровыми образованиями, черты которых потом органично объединил. И сейчас мы уже не можем представить себе приключенческий роман без преследований, экзотики дальних стран, путешествий, чистой любви и обязательной победы добра над злом, которое, кстати, по утверждению В. Кожинова, берет свое начало от сказочных сюжетов, как и сам термин «роман». Одним из основателей Украинской приключенческого романа с элементом сенсации был Г. Лужницкий, автор книг «Комната с одним входом» (1930), «Гало, гало, нападение на банк» (1935) и др. Типичным примером приключенческого романа называют «Прекрасные катастрофы» Ю. Смолича. Иногда разновидностью этого жанра считают авантюрный роман. Приключенческий роман в украинской литературе ХХ века продолжил свое развитие в творчестве таких писателей, как В. Винниченко, А. Предрассветный, И. Багряный, В. Малик, Ю. Смолич, Гео Шкурупий и др. И. Багряный развивает традиции украинской литературы, которой, по меткому выражению А. Белецкого, «не приходилось быть только» искусством слова ". Она была еще в большей степени, чем литература русская, сразу всем: политической трибуной, публицистикой, философией, криком, плачем, стонами порабощенной народной массы ". Николай Сподарець отмечает, что Иван Багряный, сочиняя свои романы, ставит перед собой следующие основные задачи: 1) показать весь ужас сталинской социалистической системы, механизм уничтожения людей, изобразить этот античеловеческий мир точно в мельчайших подробностях; 2) создать образ положительного героя, который олицетворял бы лучшие черты украинского народа и на примере этого героя показать путь к победе, к построению нового общества, новой Украины. Жулинский в свое время выдвинул формулу: «Человек как мера времени». Эта формула лучше вступает в прозаических произведений И. Багряного. Показывая «положительного героя в отрицательной действительности», писатель пытается именно «измерить» свое время Человеком. И чем ужаснее обстоятельства, в которых приходится действовать герою Багряного, тем важнее становится для его выживания наличие положительных человеческих качеств: силы, мужества, храбрости, принципиальности, порядочности, доброты, веры-человечности, чтобы остаться Человеком — то есть победить. Эти тенденции особенно ярко проявились в романе «Тигролови», материалом для которого послужило пребывание автора в ссылке и в лагерях на Дальнем Востоке в 1932—1937 годах. Жизнь среди переселенцев из Украины, жителей так называемого Зеленого Клина, естественная наблюдательность и художественный талант позволили писателю создать оригинальное художественное произведение. "В основе приключенческо-экзотического, — по определению самого автора, — роман, — непосредственные впечатления и переживания во время бегства из дальневосточного концлагеря. Мне не надо было ничего придумывать. Жизнь толпилось в моей душе и вырывалось, как Ниагара. Страну, о которой я писал, я любил, как свою вторую родину, хотя попал в нее рабом ". Багряный одним из первых обратился к теме жизни Украинской на Дальнем Востоке, многогранно раскрыл, широко показав ее различные аспекты в сочетании с национально-идеологической проблематикой.

Комментарии запрещены.

Навигация по записям