Эстетическая природа в сонете Яра Славутича «Степи Херсонщины» Яр Славутич (до 1941 года — Григорий Михайлович Жученко) — имя известно в литературном и научном мире. Поэт, который смог сказать свое слово. Ученый, обнародовал ряд ярких литературоведческих трудов и учебников. Критик, на долю которого выпало объективно и глубоко оценить непреходящие произведения современного художественной литературы. Профессор, что преподавал украинский язык более 50 лет. Яр Славутич — один из тех одержимых творчеством, общественной деятельностью украинских литераторов, не только организовал издательство «Славута» для публикации преимущественно собственных книг, в частности учебников, но и стал "ферментируемые элементом культурной жизни Украинской в диаспоре, одним из тех духовных огней объединяет их с родной земле ". Работы Яра Славутича как поэта весьма значителен. Его перу принадлежат десять сборников и множество отдельно изданных стихов, поэм, посвящений и т. д. Интересна первый сборник поэта «Поет колос», которая вышла в свет летом 1945 в Авґсбурзи (Бавария). В нее входит сонет «Степи Херсонщины», который и является объектом исследования в данной статье. Прежде обращает на себя внимание уже само название — ее географическая определенность и конкретика. Как известно, пейзажный мотив степи является сквозным для украинской литературы. Отдельная тема степи в народных песнях. Бурного развития эта тема приобрела в первой половине XIX в. в творчестве поэтов-романтиков, где картины степи, преимущественно Слобожанщины, занимают видное место, а позже — в произведениях М. Старицкого, И. Франко, Леси Украинский. В литературе XX века. появились художники, которых можно назвать поэтами степи. К ним, в первую очередь, относят Ю. Яновского, Гончара, Т. Масенка, которые бы специализировались на теме степи. Главные секреты воспроизведения художественной тайны картин степи, думаем, заключаются в тонком учудненни ее деталей, их едва заметной гиперболизации, благодаря которой они воспринимаются загостренише и ярче. Яр Славутич — заметная фигура среди поэтов, ангажированных природой родного степного края. Лексема «степь» проходит через все творчество Яра Славутича, отчетливо ассоциируется с понятием «степь». Как отмечает Н. Сологуб, это дает основания говорить о парадигме или микрополе «степь» в поэзии художника. Степь воспринимается им в пространстве и времени, в разное время года и дня. Полноту восприятия всего обеспечивает поэт употреблением эпитетов, которые конкретизируют географическое, историческое, психологическое восприятие. «Временные характеристики, течение истории реализуются в произведениях Яра Славутича именно макрополя» степь «. Главное место среди его» степного «поэтического наследия занимает сонет» Степи Херсонщины ". Он был написан в брянских лесах в 1943 году, во время Второй мировой войны. По строению он принадлежит к классической итальянской формы сонета, которая предусматривает два четверостишия и два трехстишия с системой рифмовки аbbа-аbbа-ccd-ede или аbab-аbab-ccd-eed. Система рифмовки в сонете Яра Славутича аbab-baba-cdc-dee. К названию сонета «Степи Херсонщины» поэт приводит следующий синонимический ряд: поля пить, родная земля. Определяющим «секретом» художественного творчества Яра Славутича, воплощенным в этом сонете, является то, что поэт смог психологически передать свою любовь к родному краю, к родной Херсонщины. Это не просто банальная фраза, как отмечает Г. Клочек, а вполне естественное желание каждого эмоционально чувствительной личности, склонной к самовыражению. В стихотворении поэт проявил свою неординарную способность эстетизировать природу украинской степи, передал свое очарование силой плодородия родной земли. Сонет «Степи Херсонщины» — это как «стоп-кадр», сосредоточивает внимание читателя на одном моменте утреннего южной степи, окутанного туманом. Внимательное "вглядывание» в этот момент сопровождается появлением соответствующего эстетического чувства. «Читатель как бы стоит перед живописной картиной и внимательно рассматривает ее, проникается эстетической энергией, которую она излучает». В сонете автор тщательно вырисовывает дорогую сердцу поэта своеобразную патриархальную картину восходящего пробуждения степи: плодородные земли, «... поля пить, соломоверхи кладовые тока», когда еще не спал утренний туман, степь еще только просыпается, «пространные ивы в утреннем дыме», всюду постепенно просыпается жизнь, «плещется рыба в сонном ставку», улетая работать, «звенит пчела в порывистой нестрими». Лирический герой настолько близок к родной земле, словно находится в одном жизненном ритме с ней, а сила родной земли — это и его сила. После углубленного знакомства с этим естественным ареалом читатель заряжается положительным эмоциональным состоянием гармонии, красоты, совершенства. Учитывая тот факт, что в сонете «Степи Херсонщины» время замкнутый и составляет момент, то можно с уверенностью сказать, что природа предстает в свете эстетической категории гармоничного. На фоне такой пейзажной идиллии по принципу контраста подается строгое, тяжелой жизни людей: «Несут родители печаль свою горькую / В степи Херсонщины, поля пить». На самом деле гармония мира нарушена: противопоставление мира людей миру природы, гармонии — дисгармонии. В то время, как в природе все развивается, живет, радуется, у людей царит печаль, скорбь. Это противопоставление возникает как трагическое вкрапления, испытываемое в подтексте произведения на фоне эстетики прекрасного. Едва намеченную оппозицию «чужбина — Батькивщина» содержит последний терцет стиха: «А родную землю, что меня вырастила / На борьбу за животворные дни, / Я больше всего люблю на чужбине!» . Эта оппозиция несет в себе автобиографическое нагрузки, ведь во время написания сонета над автором реально нависла угроза вынужденно расстаться с родными степями Херсонщины, где прошло его детство. Мажорное мировоззрения молодого поэта, выразившееся в поэтизации родной земли, в ее апофеозе красоты и гармонии, прежде всего порожденное высоким патриотизмом. Как известно, к прекрасному миру природы ближайшие дети. Они восторженно воспринимают окружающий мир, находятся в гармонии с ним, является неотъемлемой его частью, когда взрослые удалились от него в мир социальных, общественных, «взрослых» проблем. Когда поэт стал взрослым человеком, то, как и большинство людей, столкнулся с этими «взрослыми» проблемами, вынужден был уехать за границу, потому что на родине известные обстоятельства не позволяли жить дальше: "а родную землю, что меня вырастила (... ) я больше всего люблю на чужбине! " . Но ему удалось сохранить детские и юношеские впечатления, которые затем воплотились в поэзии. В этом стихотворении видим НЕ ностальгические мотивы, а скорее сладкие воспоминания, в которые скрывается поэт, ограничиваясь чужбины хоть на короткий миг. «Степи Херсонщины, поля пить» предстают в поэзии как хорошая живое существо, которое поглощает человеческую печаль, беды, проблемы и стоит на страже человеческой судьбы. Есть прием персонификации, одушевление, очеловечивание степи. Поля «пить» — это поля плодородные, животворные, источник национального сознания человека. Яр Славутич олицетворяет Родину в образе херсонского края, пространного степи. Ключевые слова сонета «Степи Херсонщины» — степь, поля — выполняют эстетическую функцию создания соответствующего эмоционального настроя. Прославление родной земле, изображения ее красоты является принципиальным и очень важным моментом национального самоутверждения поэта. Именно со степью у него ассоциируется образ Украины. В сонете «Степи Херсонщины», как и в других стихах сборника «Поет колос», возникает целая система знаковых образов украинской степи. Они способны вызывать яркие представления и соответствующие эстетические эмоции, обусловленные энергетической силой, которую вкладывает Яр Славутич в свой сонет. Это энергия текста заряженный энергией поэта, то есть глубиной и силой его мышления и чувств. Характерными средствами поэтики анализируемого сонета можем выделить следующие: мажорный Мовостиль, классическая метрика, наличие музыкального фразировки, гиперболизация, одномоментность восприятие увиденного, Широкомасштабность мысли. Многие исследователи, в частности Ю. Бойко, Г. Клочек, Л. Селиверстова и другие, видят в поэзии Яра Славутича элементы неоклассицизма, характерной чертой которого является эффект «стоп-кадра». Литература: 1. Клочек Г. Поэзия и поэтика степи раннего творчества Яра Славутича // Научные записки. &Mdash; Выпуск XIX. &Mdash; Серия: Филологические науки (литературоведение). &Mdash; Кировоград, 1999 — 188 с. 2. Селиверстова Л. И. Назвознавство и поэзия Творчество Яра Славутича. &Mdash; Харьков: Майдан, 2001 — 64 с. 3. Яр Славутич. Сочинения: В 2 т., Поэзии (1937—1997). т. 1. — К .: Днепр; Эдмонтон: Славута, 1998 — 469 с. 4. Сологуб Н. М. Языковой портрет Яра Славутича. &Mdash; К .: Днепр; Виннипег: Украинская Свободная Академия Наук, 1999 — 152 с. 5. Погребенник Ф. Яр Славутич: штрихи к портрету // Сичеславскую сборник: К 80-летию Яра Славутича. &Mdash; Днепропетровск: Янв, 1998 — С. 7-29.

Комментарии запрещены.

Навигация по записям