Типологические доминанты и критерии массовой литературы в западноевропейском литературе XIX века Признаком литературного процесса нашего времени является то неоспоримый факт, что массовая Литература доминирует над классикой и современными произведениями эпического, социально-философского плана — по тиражам, читательским спросом, жанровым разнообразием, непринужденным, а отчасти и оригинальным сюжетом и нарративность. Внимание исследователей все больше привлекает тенденция к некоторому синкретизма, слияния массовой и серьезной литературы. Одной из первых и очевидных признаков массовой литературы является плодотворность авторского активе — романы, а иногда и более в год. Тогда под категорию массовой литературы подпадают даже такие писатели „ высокой "литературы как Айрис Мердок, Ирвинг Стоун, Франсуа Мориак, Маргарет Дребл. Этот список можно продолжить. Но плодотворный творчество — это лишь внешний критерий, объединяющий, или объединяет, массовую и „ серьезную "литературы. Современная тенденция к синкретизма двух полярных, как считалось ранее, разновидностей художественной литературы проявляется, прежде всего, в заимствовании массовой и серьезной литературой доминант противоположного поэтики. Над проблемой „ границы и дистанции "между двумя литературами размышляет автор (не указан) интернет-статьи, когда он сравнивает современную российскую и японскую литературы. „ Тенденция, которую можно было бы назвать взаимопроникновением различных жанров, получила сейчас широкое распространение <...> в сегодняшнем мире только в России и Японии „ толстые литературные ежемесячники "пользуются высоким авторитетом у читателей и служат мерилом художественной ценности произведения ".
reparera av Bilinredning
Итак, сближение современной серьезной и массовой литературы является тем важным фактором, который делает актуальным рассмотрение феномена массовой литературы. Специалистов все больше интересует специфика массовой литературы, художественная структура, языковые и эстетические доминанты литературы „ второго ряда ". Все больше приобретает признание очевидное обстоятельство, которое игнорировалась сказать, что вершинные, знаковые произведения мировой литературы не возникли изолированно, они в определенной степени обусловлены современным писателю литературным процессом и литературной стратегией писателя. В нашей публикации мы ставим цель выделить три проблемы, связанные с массовой литературой в западноевропейском литературе XIX в .: типологию художественной структуры произведений массовой литературы, критерии сближения массовой и серьезной литературы, феномен читательской популярности. Жанровое признак можно считать первой типологической доминантой массовой литературы. Различают следующие поджанры как сенсационный роман, Ньюгейтской роман, авантюрный или приключенческий, авантюрно-исторический, криминальный или роман полицейского расследования, уголовного розыска ( police casebook fiction ), от которого отделился детектив, научная ( science fiction ) и ненаучная ( fantasy ) фантастика, мелодрама или роман любви. Отличительной чертой массовой литературы является ее протиставленисть «высокой» литературе ; она не входит в „ официальной литературной иерархии «своего времени и является отчужденной от „ господствующей литературной теории эпохи». Но, с другой стороны, „ высокая "Литература, так же, как и массовая — это переменные величины литературной системы. Эти величины страдают иногда кардинальные изменения в своем составе и по-разному интерпретируются сторонниками противоположных литературных школ и направлений. Мировая литература знает тому немало примеров, когда ревизовались также произведения Шекспира. Так, Джон Драйден „ творчески переработал «„ неправильные», с точки зрения классицистов, пьесы Шекспира „ Буря «, „ Троил и Кресида», „ Антоний и Клеопатра «. Третьей доминантой массовой литературы, в нашем списке есть такие ее общеизвестные черты как технологичность , „ конвейернисть» производства, а также наличие клише и определенных схем относительно сюжета, языка, стиля и даже объема произведения. Технологичность производства массовой литературы и соответствующая „ поэтика штампа "становятся возможными во Франции и Англии в XIX в. благодаря росту читательской общественности и распространению дешевых массовых изданий („ дешевая пресса в 40 франков „ во Франции и dime novels в Англии — десятипенсови приключенческие или детективные романы), а также благодаря появлению целых писательских бригад (артелей) „ Самой знаменитой литературной фирмой того времени можно по праву считать артель „ Александр Дюма ". Благодаря помощи многочисленных сотрудников — Опост Маке, Жерара де Нерваля, Анисэ Буржуа, Поля Мерис достойной „ негров «(которых в Дюма, по его собственному выражению, было столько, сколько генералов у Наполеона) — „ император» массовой литературы XIX в. выпустила около 1200 томов разнообразной литературной продукции: романы, повести, пьесы, дневники, путевые заметки и проч. Поистине ударная производительность труда порой приводила к забавным результатам: в 1847 г. разразился судебный процесс, на котором было доказано, что „ за один год Дюма напечатали под своим именем больше, чем самый Проворный переписчик мог бы переписать в течение года, если бы работал без перерыва днем и ночью " . Четвертой существенной системной признаком английского и французского массовой литературы XIX в. можно считать расцвет романа-фельетон , который был специфическим не только по форме, но и имел свою поэтику. Серийный роман печатался в основном на страницах многотиражных газет небольшими частями с непременно интригующим концовкой и заключительной фразой „ Далее будет ". Такая форма предъявления литературного произведения обусловила и многие черты романа-фельетон: особую конфигурацию каждого фрагмента с ростом захопленности в конце, с театральными эффектами, прерванными кульминациями, с условными, плакатно очерченными типами. Зависимость писателей от издателей и условий контракта нередко приводила к растянутого текста, когда сюжет был исчерпан, а оставалось написать еще два или три номера. Важной чертой текста серийного формата было то, что ему предшествовал короткий авторское изложение прежнего содержания, текст сопровождали заставки и иллюстрации. Наконец, текст романа-фельетон в той или иной степени отличался от текста книжного формата. Эти и другие факторы оказывали особую атмосферу романам-сериям, обеспечивали их бешеную популярность в читательских кругах. Наряду с французским романом-фельетон популярным жанровым разновидностью массовой литературы в западноевропейском литературе XIX в. был викторианский сенсационный роман . В нашей классификации он будет пятой доминантой массовой литературы. Несмотря на обвинения критики (1863 гг.) В том, что данный поджанр „ апеллирует к нервам, чем к размышлению "(preaching to the nerves instead of the judgement), сенсационный роман очевидна визитной карточкой, брендом массовой литературы указанного периода. Популярности сенсационного романа способствовали такие важные факторы как устранение гербового сбора на бумагу для печати 1855 году, значительное увеличение количества передвижных библиотек, рост тиражей газет и появление новых литературных журналов, публикация произведений частями в периодических изданиях, сенсационные судебные процессы, реформирование процедуры расторжения брака, общее образование. Художественную структуру сенсационного романа определяют особое, сенсационно направлена тематика, сочетание уголовного конфликта и страсти, детализированное описание, реалистичный и доброжелательный анализ психологии индивида, исследования женской психики в духе Дж. Елиот и Ш. Бронте. Довольно часто в центре сенсационного романа находится молодая женщина, которая, подобно Магдалене Венстоун в романе Коллинза „ Без имени "(No Name, 1863), ловкая в перевоплощении и способности обманывать — такие женщины тем более опасны, что они обладают тайной и угрожают использовать его. В своих романах авторы сенсационного жанра раскрывают лицемерие в порядочном обществе, исследуют такие темы, конфликты и ситуации как преднамеренный и непреднамеренный двойной брак, брачная измена, скрытое внебрачное рождения, обманутые наследницы, невозможны завещания, письма с угрозами, семейные тайны. Английские исследователи дополняют формулу сенсационного романа и такими „ ингредиентами "как поджог, шантаж, безумие, преследуемая жертва, причем общим для этих ингредиентов фоном является респектабельное социальное окружение и неослабевающей внимание рассказчика к наименьших подробностей относительно косвенных доказательств.

Комментарии запрещены.

Навигация по записям